■著名作家陈村

1992年，陈村用相当于他两年工资的钱买了台286电脑，1997年开始上网。他在网络论坛和个人主页里看年轻人写的小说、散文、诗歌，用“toto”的ID发帖点评。他在网上第一个官衔“网眼”是自己取的，意思是当时作家不上网，自己先作为网上的一只眼睛，将东张西望看见的什么告诉大家。

1999年榕树下网站开张，陈村从“网眼”变成了“艺术总监”。在“榕树下”近3年时间里，陈村以工作姿态介入网络，做编辑业务、主持BBS“躺着读书”、操持“原创文学作品大赛”，成为网络文学发表出版的幕后推手，参与、推动网络文学发展进程。

十年里，陈村目睹了网络文学从过去的点点星火到今天的兴旺发达，却对网络文学充满了失望。

一个曹雪芹，胜过亿万梨花体诗

记者：2001年你为什么对网络文学的态度发生了大逆转？

陈村：因为我的希望落空了。我没等到很多在小说观念和形式上的努力。网络很快把文字拖入一次性消费中，变成快餐。在网上，非虚构比虚构发展得好。网络文学里那些俏皮、幽默或者说另类姿态的作品开始曾经被普遍看好，也迅速被大量摹仿消解。

我开始还认为，围绕网络，总会有一群人结成不同的圈子和团体，默默坚持他们的信仰和趣味，写出不同于以往、风情各异的文学作品来。后来我发现这种可能性非常小。写作本是安静的事情，在网上写则容易浮躁。在商业网站介入以后，网络文学马上商业化，文学价值的判断标准由艺术变成了商业，衡量一位网络作家成就的尺度变成了点击率和能否转化为纸质出版，是否畅销，版税是否高。成名的网络作家马上放弃网络，向传统的文学杂志和图书出版投诚，不在网络上首发作品。后来的起点网从奇幻起，局部改变了这一现象，这是了不起的创举，是中国人在互联网上难得的发明。

至今为止仅仅十年，我们在网络上看到的东西还没能超越传统文学中的那些顶尖作品，当然以后会不会有我们不知道。

记者：王朔在涉网以后，写过一篇《这一切都将改变》，还自办了文学网站，现在看好像“一切都没改变”，网络文学似乎没有什么了不得的作家和作品。

陈村：网络文学到现在也不过就是十来年，我们只能说再看一下，看看怎么走下去。我们还是需要好文本，文本第一。不一定你是专业作家就写得好，可能读者更爱看网络平民的作品。文学最终是个人的表演，一个曹雪芹胜过亿万梨花体诗。

点击率本身是那么不靠谱

记者：网络文学和传统文学的价值标准有什么不同？

陈村：其实只有一个标准：文学的标准。文学是写人的，它是用文学的手法来研究人生，加深我们对人的认识，展示文字的美。

比如托尔斯泰的作品让我们知道原来人是这样的；卡夫卡的作品让我们知道人跟我们原来想像中的不一样。这些作家之所以成为大师，是因为他们的作品是独特的开创性的，在写作手法、观念、技巧上不断地开拓，丰富了文学的形式和样式，给后代的作家立了很多标高。

不是说我们发明了一种写法就永生永世地写下去，每代作家都希望在文体上有所突破。那么从网络文学看，它的文体是有变化的，但是在艺术手法上它很少创新，只是消耗以前的观念和手法，对人的认识还是太浅薄。网络的哪些作品比我们以前大师们的作品要更加深刻，更加能使我们知道人是什么呢？我没有看到。

记者：网络文学的判断标准就两样：点击率是否高，能否被出版和是否畅销。你怎么看这个标准？

陈村：文学作品的点击率高是一个好事，至少作家的作品被很多人看，但是很多人爱看的东西未必就是文学的东西。我看最近比较多写什么婚外恋小三的帖子，弄出很高的点击率，但是大家读完佩服他么？不会佩服的。人家只想了解一下社会中第三者的问题，内心对此有焦虑，看这东西闹着玩儿。点击率本身是那么不靠谱，可制造，人有好奇心，马路上两个人吵架都有人来围观。