更多笔墨留给小人物
记者：至今为止您的两部作品都以富豪生活为基本素材，这是否与您的工作有关？
王：确实。六七年来我拍了大概200多个中国富人，对这个阶层比较了解，有发言权，但我并没有把他们光鲜的一面示人，主要还是探讨他们的精神历程。
记者：描写少数富豪生活经历的小说却得到了社会上大多数普通人的追捧，您认为是什么元素最终吸引了他们？
王：我的终极表达是小人物大感动。可能大家平时更容易关注大人物，但又发现大人物让我们很难感动，他们占有大部分社会资源，得到的阳光多，灵魂出窍也多，而小人物只要一点阳光就会对你灿烂一笑，所以在书中我还是用了大量笔墨来写小人物。
记者：主人公华凌的精明给人留下了很深的印象，让人感觉爱恨交织，她有原型吗？
王：这本书是虚构而成，华凌是诸多女性形象的组合。一些读者读完之后跟我说觉得华凌这个人就在他们身边。华凌是一个性格组合的产物，是活在我们身边的闪着光辉的、被人推崇的国人众生相，就像鲁迅笔下的阿Q，是一个脸谱。
记者：具体来说，“21克的灵魂”跟小说的内容有何关联？
王：任何一个作者在写作之前都不是为了写作而写作，这是内心冲动的一种表达，标题可以和主题相通，也可以不和主题相通，就我这本书来说，是相通的，是和时代发展相通的。因为我们这个时代过于物质了，人和动物的区别开始越来越模糊，都疯狂发泄欲望。人区别于动物就在于有思想有灵魂，但有时候看到的却严重失衡，存在着很多问题。人们都不再过滤灵魂，不再考量，连起码的职业道德都没有，最低的要求都达不到。
记者：华凌的经历对于普通人面对物质和精神选择方面是否有某种指导意义？
王：整部小说都把华凌当作一个普通的女人，展现了她找到自己的灵魂，灵魂回归的历程，这是很有指导意义的。人到最后一定要让自己的肉体和心灵纠缠到一起，不要让灵魂飘在空中，而自己变成行尸走肉。 |
