贾平凹的作品大多都是写农村，而进城则是现阶段很多农民正在走的路，对贾平凹来说，“关注农民工这个群体那是必然的”。他说最希望自己的作品能让读者“关注农民，关注农民工，关注另一种人生。”显而易见，同样生活在都市中，他们的另类人生被我们大多数人忽略了。
小说的笔触看似轻松，实则沉重，从这些人物的遭遇，我们不难读出作者的一番苦心，对此贾平凹是这么说的：“对他们的悲悯来自生命和灵魂。我是从农村走出来的，我知道农村人的苦处，当我在城市里生活了三十多年后，我知道农村人的优点在哪儿，缺点在哪儿，他们应该怎样活得富裕和体面。”
在城市里见识的繁华越多，越显得这种情怀的可贵，“在大都市里，我们看多了一个庆典几千万，一个晚会上百万，到处张扬着盛世的繁荣，或许从这些破烂王的生存状态和精神状态里能摸出这个年代城市不轻易能触摸到的脉搏。”
在写法上，《高兴》比《秦腔》要容易读得多，一是没有那么多的方言，出场人物也少了很多，对此贾平凹并没有多做比较，“同样是我的作品，比较是难的，我写的时候，只是尽量把它们区分开，在内容上在写法上，所以写成后各有长短吧。《高兴》的写法主要还是内容决定的。《秦腔》写了一个村镇百十多位人，大量的乡下生活，地方话肯定多。《高兴》不需要写乡下场景，自然容易读的。”