日前，《国画》的作者王跃文推出了又一本官场小说《大清相国》，不过这次他将眼光对准了清代，讲述了顺治康熙时期以陈廷敬为代表的大臣群相，再现了三百多年前的官场风云。
古今官场一脉相承
记者：您以描写现代官场见长，为何这次兴趣转到了古代官场上？有人说这是跟风，您怎么看？
王：我不知道自己跟的什么风，有这股风吗？我没有注意到。但说到官场，现代同古代可谓一脉相承，而且现代有很多方面把中国式官场古来有之的游戏规则发挥得淋漓尽致，古人只怕自叹弗如。
记者：大清官场毕竟离现在有三百多年，谁都没有亲身经历过，而您的作品一向以“说真话”令人称道，这次的“真话”该怎么说？
王：我写的是历史小说，不是历史。历史同历史小说是显然有区别的，写小说必须虚构。我不赞同有的历史学者苛刻地看待历史小说。如果按现在有些学者的观点，《三国演义》简直荒唐可笑。说到讲真话，其实只是我的小说客观呈现给人们的印象，我写作的时候倒没有这么功利，不过是真诚地写作罢了。
我没有刻意借古讽今
记者：能不能说说写作过程中您有什么感受，遇到的最大挑战在哪里？
王：我写作《大清相国》面临的最大的挑战也许是尽量不让人们以为我在刻意地借古讽今。因为没有这个必要，只要艺术地再现历史，一切尽在不言中了。现代官场人们司空见惯的种种陋习，自古有之。比方形式主义、弄虚作假、官官相护，等等。
记者：你如何给这部作品定位，虚构和史实的分量是怎样的？
王：我觉得这不是个问题。人们在阅读现代题材小说的时候，不会想到虚构了多少，真实的有多少，为什么对历史小说就有另外的标准呢？陈廷敬是康熙王朝的名臣重臣，但他为人谨慎，留下可供研究的资料并不太多，倒是从同朝大臣留下的文字里可见蛛丝马迹。这一方面是我写作的难度所在，一方面又为我虚构人物形象提供了很大的空间。康熙皇帝对陈廷敬的评价是宽大老成，几近完人。这是这个人物的基本性格。但是，官场是复杂的，如果完全如康熙评价的这样，陈廷敬只怕在官场呆不下去，不可能为官五十多年老死相位。这中间就有文章。
记者：与以往作品相比，这本书有什么突破？
王：我不敢轻易地谈创作上的突破，只是老老实实地写好每一个作品而已。小说到底如何，已经摆在读者面前了，我惟有诚惶诚恐而已。
■文/本报记者赵丽肖
|
