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葛翠琳，1930年生于河北省乐亭县葛庄，著名儿童文学作家，现任冰心奖评委会副主席兼秘书长。半个世纪以来坚持写童话，形成自己独特的风格。其主要作品《野葡萄》、《会唱歌的画像》、《翻跟头的小木偶》、《春天在哪里》等曾获国内外多种奖项，并被译成英、法、德、俄、日等多种文字出版。
1949年，新中国开国大典结束之后，19岁的葛翠琳带领中共北京市委大院的秧歌队参加了环城游行。游行结束后，李大钊的侄子，当时的北京市委宣传部长李乐光问她：“你觉得今天最美的是什么？”葛翠琳想了想说：“孩子们最美！”李老笑了：“你为孩子们写书吧，再过40年你回头看的时候，会发现这是很有意义的事。”
就这样，毕业于燕京大学社会学系的葛翠琳走上了儿童文学的道路，回忆起当初李乐光的话，她感慨万千：“当时听了李老的话我就说，40年，那得多长啊，没想到现在转眼50多年过去了……”
纺车种下童话的种子
葛姓在葛庄是个大家族，葛翠琳的曾祖是村里的私塾教师，也是葛翠琳的启蒙老师。虽然葛翠琳很小就随父母来到了北京，但在农村的那段时光影响了她的一生，她说在北京生活几十年，却一直都觉得自己就是农村人。
记者：童年的农村生活是否对你后来的创作产生了影响？
葛翠琳：在我还不识字的时候，奶奶就一边纺线一边给我讲民间传说。可以说那纺车就是我读到的第一篇童话。
农村有皮影戏、民间故事、传说等文学形式，我最初的童话作品都受到了这些的影响。我对童年印象很深，口头文学在民间很丰富，“红门楼白门槛，里面住个馋小孩”这些形象、富有音乐感、节奏感的谜语童谣特别多。我奶奶一边纺线一边哄孩子，就讲这些。童年时代对一个人的影响是一辈子的，那种乡情还有农村淳朴的人与大自然的关系，是根深蒂固的。
记者：为什么离开家乡？
葛翠琳：我父亲到县城当会计，我们一家也就跟着到了县城。 我在乐亭县立小学读书，这所小学原来是一座古庙，侧殿是教室，院子里有躺倒的石碑、残缺的石狮子、生锈的大钟和高大的松树、阴暗的大殿。
老师教我们冰心的《寄小读者》、朱自清的《背影》及外国儿童文学名著《万卡》和《爱的教育》。当老师读到最感人的地方时，就停下来沉默着，这时候几十颗幼小的心灵就和老师一起思索，眼睛里含着泪水，回味着作品里的情景。我们的心离开了阴暗的教室，离开了荒凉偏僻的小镇，飞到很远很远的地方。
老舍教我如何做人 葛翠琳在老舍身边做了多年秘书，直到自己被下放到农场劳动改造，与冰心更是保持了亦师生亦朋友亦母女的关系达半个世纪。在采访中她谈自己很少，谈两位作家很多，在她的身上，我们也许能够看到，那些颇有人格魅力的老一辈作家对一个人产生的影响。
记者： 大家都知道你是老舍的秘书。
葛翠琳：刚毕业我就被调到中共北京市委文艺工作委员会，筹备市文联。北京市文联成立后，老舍任主席，就调我去当秘书，其实既是老舍的秘书也是文联的秘书。
记者：老舍给你的印象是怎样的？
葛翠琳：老舍出身平民，是从穷困中挣扎出来的，即使是成名以后，他的朋友还是干什么的都有，磨剪子的，理发的，补锅的，一出门，卖菜的卖肉的都和他打招呼。老人为人很亲切，他对传达室的大爷和司机师傅都特别客气，没架子，从来不责备别人，非常尊重人，对我们说话从来都是“这件事情请你处理一下”，对司机说“请你帮我把这个带回去”，路过传达室说“您值班哪”。但看见不公的事儿，他也真拉得下脸来。
记者：老舍对你有什么影响？
葛翠琳：我从他身上学会了应该如何做人。对人该亲切的时候一定要亲切，但是该指出问题的时候一定要一针见血。
有一次一个老干部拿着自己的作品给老舍看，她想老舍就是应酬也会先说几句称赞的话，老舍也很尊重她，但却开门见山地说这作品太干巴、枯燥，不是一部文学作品。她说我就是不要什么花呀草呀月亮呀，那都是资产阶级的东西，我们无产阶级不兴那个。老舍说那你不要给我看，我种花，也喜欢月亮。 | 
