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超越自己是更大的困难
记者：你认为悬疑小说创作的难度在哪儿？
蔡骏：我已经出版了十三部长篇小说，最大的难点就在于“突破”。悬疑惊悚类型虽然在中国起步时间很短，但在西方有漫长历史，再加上推理小说，欧美日本名家层出不穷。无数经典摆放在我们面前，对于中国作者而言，既是一道借以攀登的阶梯，也是一座难以逾越的高峰。
悬疑惊悚小说本身是西方的舶来品，在我们创作的初始阶段，毫无疑问会受到国外大师们的影响。但写到一定阶段，便会发现许多非常好的创意和情节设置，都早已在经典作品里出现过了。这一点在推理小说中尤为突出，“密室杀人”这一模式有无数作家用过，但每个作家都希望写出自己的特色，这是对智慧的极大考验。在我写这个类型的最初两年，我大量阅读各种国外的悬疑、惊悚、推理小说，既为吸收大师们的经验，又想刻意避免重复大师们的创意。
而现在我已很少再阅读国外名家作品，把重心放在了自我修养的积累。因为相比于超越前人，超越自我是更大的困难！特别是我已经有大量作品，并有许多读者关注的情况下，每一部作品对我来说，都是一次极其艰难的挑战。在作品比较多的情况下，难免自觉或不自觉地出现重复现象，这一点是我要竭力避免的。这对一个创作者来说既是一种痛苦又是一种快乐。
记者：你认为中国本土的悬疑小说会怎样发展？
蔡骏：我们应该以美国作为追赶的目标，美国是成熟的市场经济，图书市场也经过了百年洗礼。中国以往处于计划经济中，通俗小说一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语。尤其是悬疑小说，在中国还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。悬疑小说是受到社会经济发展水平所决定的，也只有现代化的社会才有这样的类型。
中国悬疑小说的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本没有悬疑小说。2002年，中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上一流畅销书榜，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。一个小说类型从无到有，能发展到这个水平已很不错了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路，我感到欣慰和自豪。随着中国社会的进一步发展，目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会，而之后新的青少年也会继续进入悬疑小说的读者群，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。
记者：你认为当下很火的盗墓类小说与惊悚悬疑小说是否有区别？
蔡骏：当然不一样。盗墓类小说虽然也有某些恐怖的场景、扣人心弦的动作和画面，和许多悬念基本围绕着盗穴和盗墓者本身，但从本质上来说是不同于悬疑惊悚类小说的。
悬疑惊悚类小说探究的是社会与人的关系，以及人对自我心理的发掘。而盗墓类作品（至少目前大家已知的这些）则完全围绕着盗墓本身，与整个外部社会以及个人的心理关系不大，是极其专业化和细分化的一种小说类型。
我认为盗墓类作品应该被归入探险类，其在西方的代表作品就是著名的《印第安纳琼斯》系列小说。直到今天，探险类小说仍然是西方一个重要的通俗小说类型。■文/本报记者赵丽肖 | 
