最近有两条文化新闻被炒得火热：一个是被称为中国电影史上投资最多的的史诗大片《赤壁》，拉开了全国上映的帷幕；一个是新版《红楼梦》不断推出被网友称为“雷人造型”的定妆照。而这两条新闻共同把一个人推到了舆论的风口，那就是这两部戏的美术总监、“奥斯卡最佳美术设计奖”获得者叶锦添。

周旋于两部热门影视剧之间的叶锦添，最近又推出了新书《赤壁——叶锦添的美术笔记》（当代中国出版社，2008年7月），书中记录了电影《赤壁》制作的全过程。繁忙的工作让叶锦添无暇宣传自己的新书，不过他还是通过邮件接受了本报记者的专访。

每个香港人心中都植入了一个英雄

记者（以下简称记）：在开始准备《赤壁》之前，你对于曹操、周瑜和诸葛亮的印象是怎样的？这种印象更多受到了哪些作品的影响？

叶锦添（以下简称叶）：对于三国故事，我们都是从漫画书开始的，或者是我们身边的三国形象开始的。比如关公庙中的关老爷，他界于人神之间，最为人们所熟悉。在香港，很多不同的会舍仍然会祭拜关公，这种情况十分普遍。关公象征着忠义，也有文气，是一个文武全才的载体。以此类推，经过千年大众艺术媒介渲染，诸葛亮在中国历史人物里更具有不可替代的地位。他有勇有谋，能通天地，道法合一，是中国人理想中的原型。

记：和吴宇森的合作从我们熟知的《英雄本色》开始，而《赤壁》还是要讲述英雄的故事，关于英雄的话题，你和吴宇森有过交流吗？有关他所表达“英雄的隐忧”的命题你如何看待？你是否也有英雄情结？

叶：在香港这个弹丸之地成长，教会我们每一件事情都需要极大的努力去争取。我们在诸多方面接受世界各地文化的冲击，在以前主权没有确立的时候，我们的背后并没有支持的力量，属于我们的东西也是定义模糊，我们只能不断地学习与吸收，不断吸收外来文化的精华。这样的背景下，在每个香港男人的心中都植入了一个英雄，一种对大民族的向往感。这似乎与这小地方（的文化）格格不入，却使我们能凭借个人的能力去开拓个人的世界。

重来一次主题也不会变

记：曹操、诸葛亮、周瑜、小乔、孙尚香，电影中的主要人物你是基于怎样的思考才把他们塑造成现在这个面貌的？

叶：一个一个地说吧——

周瑜，史书上说他是人中龙凤。在我看来，周瑜虽然儒雅风流，但骨子里充满了反叛的性格。所以特意打造了一个中分的头套，为当时贵族男子所梳，在眉毛与鬓角上加长了他的古意，体现出周瑜的“羽扇纶巾，谈笑间强虏灰飞烟灭”的形象。

曹操，吴宇森导演认为他的形象在狠里带有文气，因为他既是三国时代的大军阀，又是建安文学的代表人物。因此在我用色上非常绝对，银灰、大红配以兽纹，但裁剪却很文雅合体。而且在电影中，他不到最后关头都不穿武装。

诸葛亮，赤壁之战时，他年仅二十七岁。在《三国志》中，此时他是一个有远见、有智谋的年轻人，自喻为春秋战国时的著名人物管仲和乐毅。要构造这样微妙的感觉与差异，我选用了大量的白色，带着一点道教的色彩，使他有一种超凡的气质。

小乔，正史上对小乔的记载少之又少，而电影中对这个角色的塑造，反能较为自由。在导演的心中，她不是一个纯粹观赏的对象，而是一个带有行动力与包容能力的主体。因此她的造型上主要色调接近中性，又从中性中重新建立观众的印象，含蓄、克制但又热情好奇的性格。

记：一部电影形成的过程中甚至形成之前，美术指导的心里或许就已经有了这个故事的基色、人物的形象，在你看来，《赤壁》成片之后和你的期望吻合吗？

叶：在拍摄的过程中，心情一直都有起起落落，有一些是做得到的，有一些是做不到的。但看完首映之后，整体上我还是十分满意的。

记：假如可以重新做一次《赤壁》的美术指导，相对现在你会做哪些改变？

叶：我相信在主题上不会改变，所不同的是外在环境的影响。如果整体的技术层面有更丰厚的经验，减少当时不断发生的人与事诸多的意外，会有更完美的效果，但以目前出来的成果仍属满意。