开班第二年，学院请来曾红极一时的法国影星拉法，观看每个人的影视作品，然后为学员进行“一对一”的单独辅导。一天，她观看了《青春祭》，对凤绪的表演赞赏有加，并说：
“除了凤绪，这里面还有三个非常好的演员。一个是傣家老奶奶，一个是哑巴，还有一个就是赶牛车的小伙子。”
一位老师很高兴地向她解释：“老奶奶和哑巴都是当地村民，只有那个小伙子，是我们从电影学院考场上挑出来的。”
“哦？我能见见他吗？”拉法饶有兴致地问。
“这个……他不在这里。”
“为什么？”
“我们当时没有录取他，觉得他……形象一般。”
那个“赶牛车的小伙子”就是我在影片中扮演的任佳。
拉法笑了一下，没再说话，站起身和老师学生走到了会议室，准备点评这部电影。在会上，拉法说：“我没想到，在20世纪80年代，北京电影学院的审美观还停留在好莱坞二三十年代的水平，单纯以外形作为演员的评判标准。这个小伙子真让人惋惜，如果他有机会在这里学习，或许会成为一个很出色的演员，但是他没有被录取，就可能永远埋没了。”
拉法的话令在座的老师们大为震惊，之前，在很多人心目中，我不过是一个可有可无的毛头小伙子。
散会以后，老师们分成两派争论起来。当初主张录取我的开始拍桌子，“我就说冯远征好嘛！”另一些人则陷入深切的反思：“难道，真是我们错了？”
表演系主任钱学格和刘诗兵老师为此召开了三次会议，共同决定：重新录取冯远征。他们很快找到我，问我是否愿意回到电影学院84班。如果当年被录取，我本应是王志文、孙松的同班同学。
我当然感谢他们的诚意，也感谢拉法对一个平凡后生的提携，但是，命运就是这样阴错阳差，我很抱歉地告诉两位老师：“我已经考进人艺了。”
拍完《青春祭》回北京不久，一位姓孙的导演听说我是一个“不错的年轻演员”，便邀我去武汉拍一部电视剧《无处不飞花》。在那里，我接到三哥的电报，北京人艺学员班正在招生，初试时间到4月19日截止，我当然不能错过这次机会。不要说接受熏染和教导，就是在人艺端茶倒水、打扫卫生，我也愿意！
在我经历过的诸多考试中，人艺的考试恐怕是最简单的。后来我才明白，之所以简单，是因为当你走进考场，老师们只消看你一眼，心里便大致“有数”了。两个月后，我收到了正式的录取通知书，终于可以理直气壮地宣布：“我是有组织的人了！”